Новые перспективы альбы

Рассмотрение темы стража и связанных с ней мотивов, а затем изучение интерференций и того, что охватывает это понятие, позволяет уточнить природу, значение и роль популяризаторских элементов и куртуазных черт в альбе. Повторное рассмотрение типологии жанра позволяет лучше понять его динамику и целостность, одновременно выявив больше разновидностей, чем обычно принимается во внимание; это приводит нас к отказу от современных определений, которые в панхронической перспективе оказываются столь же неприменимыми, сколь и искусственными. Редкие свидетельства или упоминания об окситанской лирике, развивавшейся вне круга трубадуров в среде жонглёров, ни в коей мере не позволяют предположить существование сопоставимого жанра за пределами куртуазной лирической поэзии. Рассмотрение двуязычной альбы из Флёри-сюр-Луар, а также корпуса галисийско-португальской и французской лирики ясно устанавливает, с одной стороны, отсутствие известных предшественников, а с другой — центростремительный характер окситанского жанра в европейском лирическом пространстве, где он служил образцом для подражателей трубадуров. По содержанию являясь куртуазным жанром, альба разлуки, вероятно, использовала популяризаторские лирические формы, наиболее конкретным свидетельством которых был бы рефрен; по всей видимости, именно этот формальный аспект оправдывает характеристику жанра как популяризаторского, тогда как альба состоявшейся любовной встречи, строго говоря, является лишь некуртуазной или антикуртуазной — в зависимости от выбранной идеологической позиции. Осуждённая в связи с усилением инквизиции, альба разлуки уступила место жанру, сосредоточенному исключительно на мотиве рассвета; его драматический потенциал мог использоваться в рамках новых ситуаций, лишённых скандального характера и более соответствующих господствующей идеологии, определявшейся моральными preocupations: так альба, в строгом смысле слова, превратилась в песнь рассвета.