Кино травматического шока

«Кино травматического шока» исследует, как классический немецкий кинематограф Веймарской республики был отмечен ужасами Первой мировой войны и разрушительными последствиями поражения страны. В этой увлекательной новой книге Антон Каэс утверждает, что такие шедевры, как «Кабинет доктора Калигари», «Носферату», «Нибелунги» и «Метрополис», хотя и не изображают батальных сцен или солдат в бою, обращаются к теме войны и фиксируют её трагические последствия. Эти фильмы показывают травмированную нацию, пребывающую в состоянии посттравматического шока и потрясённую сокрушительным поражением, которое она официально не признавала и тем более не принимала. Каэс использует термин «снарядный шок» — введённый во время Первой мировой войны для обозначения нервных срывов у солдат — как метафору психологических травм, нашедших выражение в веймарском кино. Такие режиссёры, как Роберт Вине, Ф. В. Мурнау и Фриц Ланг, изображали паранойю, панику и страх вторжения в фильмах, населённых серийными убийцами, безумными учёными и troubled young men. Сочетая оригинальный детальный анализ фильмов с обширным архивным исследованием, Каэс показывает, как этот посттравматический кинематограф травматического шока превращал экстремальные психологические состояния в визуальную форму; как он расширял границы кинематографического представления посредством фрагментарных сюжетных линий, искажённых перспектив и резкого освещения; и как он способствовал созданию модернистского киноязыка, предвосхитившего фильм нуар и сохраняющего чрезвычайное влияние по сей день. Это убедительный вклад в культурную историю травмы: «Кино травматического шока» раскрывает, как немецкий кинематограф выразил утрату и острую скорбь, скрывавшиеся за лоском Веймара.