Ритмы природы и культуры в искусстве М. К. Чюрлёниса

В статье ставится цель охватить онтологический конститутивный принцип, известный как correspondances des arts. Близость искусств обычно интерпретируется как функциональное качество, тогда как автор утверждает, что она также носит онтический характер. Из этого следует общая онтологическая отсылка всех природных явлений человеческой жизни и, следовательно, человеческой творческой деятельности. Экспериментальное познание этой метафизической истины, по мнению композитора-синестета Оливье Мессьяна, доступно очень немногим людям, и ещё меньше — среди самих художников. Микалоюс Константинас Чюрлёнис, литовский композитор и живописец, был одним из этих немногих. Главный аргумент статьи, развиваемый в рамках онтологии художественного произведения, заключается в предпосылке, что ритмический фактор может служить основанием для исследования природы correspondances des arts. Эта тема также рассматривалась французским феноменологом Микелем Дюфреном (Dufrenne 1992, с. 323–324). Кроме того, автор утверждает, что все так называемые органические эстетики (Tatarkiewicz 1985, с. 84), утверждающие, что законы творческого процесса зависят от законов природы, подтверждают существование общей и общей онтической основы мира, logos. Эта основа принадлежит как природным, так и созданным онтологическим феноменам. Синестетическое живописное и музыкальное творчество Чюрлёниса служит полем исследования для вывода первоначального аргумента статьи.