Музыка в переплёте владельца: исследование продажи популярной нотной музыки и музицирования в новозеландском доме, 1840–1940 гг.

С 1840 года, когда Новая Зеландия вошла в состав Британской империи, до 1940 года, когда страна отмечала своё столетие, фортепиано было главным инструментом домашнего музицирования, а домашний пианист — важной составляющей музыкального ландшафта Новой Зеландии. Многие домашние пианисты переплетали свои собрания отдельных нотных листов в составные тома («тома в переплёте владельца»). На материале выборки из более чем 100 томов в переплёте владельца, принадлежность которых установлена (owner-bound volumes, OBV), исследуется культурное и коммерческое значение продавцов и владельцев музыки. Помимо выборки OBV, исследование опирается на личные и деловые архивы, газеты, справочники, а также местные и семейные истории для изучения музицирования на протяжении столетия. В течение рассматриваемого 100-летнего периода продавец музыки обеспечивал доступ к популярной музыке, выступая посредником между авторами и издателями нотной литературы и людьми, игравшими на фортепиано дома. Наряду с изучением торговли и культуры, исследование относится к области культуры печати. Нотная литература была основным товаром, продававшимся музыкальными торговцами, и в работе рассматриваются её доступность, продажа и «потребление». Широкий спектр предприятий, продававших ноты в Новой Зеландии в 1840–1940 годах, подтверждает коммерческое, социальное и культурное значение музыки в культуре печати. Исследование посвящено роли продавцов и владельцев музыки в домашнем музицировании, в частности распространению, владению и долговечности популярной нотной музыки, позднее переплетённой в OBV. Нотами торговали книготорговцы, газеты и предприятия, продававшие самые разные товары и услуги, однако крупнейшими продавцами были специализированные музыкальные магазины, также торговавшие музыкальными инструментами. Два таких предприятия — Begg’s (1861–1970) и Dresden (1883–1936) — добились общенационального охвата и длительного существования. Специализированные музыкальные магазины, часто располагавшиеся в крупных и впечатляющих зданиях, занимали заметное место на главных торговых улицах городов и посёлков. В работе также исследуются социальные, культурные и коммерческие связи между женщинами, фортепиано и нотной музыкой. Гендер является одной из постоянных тем исследования, поскольку любительница-пианистка была главным клиентом композиторов, издателей и продавцов музыки; кроме того, женщины работали преподавателями фортепиано, «девушками, проигрывавшими ноты» в музыкальных магазинах, пианистками в кинотеатрах немого кино и матерями, стремившимися обучить своих детей игре на фортепиано. Исследование устанавливает личности владельцев OBV и прослеживает различия в их социальном происхождении в период с 1840 по 1940 год. Если первоначально владельцами были дочери состоятельных, землевладельческих или образованных семей, то к 1900 году они происходили из более широкого социально-экономического спектра; их отцы были рабочими, барменами и железнодорожниками. В работе домашнее музицирование связывается со стремлением к приобретению фортепиано и его покупкой в контексте представлений о респектабельности и демократизации. Музыкальный вкус исследуется посредством анализа отдельных нотных листов, входящих в OBV. Большая часть переходившей из рук в руки музыки была «популярной» — музыкой текущего момента, а не «классической» или «серьёзной». В этом смысле исследование посвящено популярной культуре. Небольшое число произведений, сочинённых и опубликованных на местном уровне, подчёркивает значение глобальных влияний на популярную музыку, звучавшую в новозеландских домах. Появление граммофона и радио, хотя и ослабило господство фортепиано, привело к продаже музыки, звучавшей посредством этих новых технологий: записей солистов и ансамблей, последних «хитов» из мюзиклов и «звуковых фильмов», а также песен, продвигавшихся любимыми певцами или группами. Исследование подтверждает центральное место продавца музыки в динамичном коммерческом и культурном предприятии, обеспечивавшем постоянно обновлявшийся репертуар для фортепиано и поддерживавшем активное домашнее музицирование в рамках глобальной популярной музыкальной культуры.