От панка к поп-музыке (через хардкор): новое прочтение манифеста Sub Pop

Музыкальный фанзин Bruce Pavitt «Sub Pop», первый выпуск которого вышел в 1980 году, часто представляют как простой пример противостояния независимой культуры презираемому мейнстриму, практически не обращаясь к фактическому текстовому и графическому содержанию его страниц. В статье этот взгляд оспаривается и усложняется посредством анализа употребления Pavitt языка и конкретных жанровых терминов — в особенности его склонности переименовывать панк в (инди-)«поп». Он подкрепляет это многочисленными текстовыми и визуальными отсылками к докорпоративным способам производства и потребления 1950-х годов. Тем самым, как я утверждаю, он конструирует то, что многие теоретики определяют как «жанровую культуру», основанную на поп-музыке. Однако Pavitt также пытается включить непосредственное инди-наследие хардкора в свою жанровую культуру. Как показывает вторая часть статьи, это порождает резкую напряжённость в его рецензиях для фанзина и других текстах — особенно тогда, когда его первый манифест Sub Pop отвергает токсичную маскулинность корпоративного рока, но одновременно воспевает свойственную хардкору тщательно контролируемую американскую, антибританскую и антиеатральную маскулинность. В заключение я предполагаю, что эти противоречия нашли отражение в самом известном детище Pavitt, где были частично, хотя и всё ещё довольно хаотично, разрешены: речь идёт о сиэтлском независимом лейбле звукозаписи, также называвшемся Sub Pop, и его ключевом жанре — гранже.