Тотальный театр и музыкальный театр

В театральном контексте автор стремится контролировать каждый аспект постановки и таким образом выступает как создатель того, что стало известно как «тотальный театр». Термин «тотальный театр» был заметен в послевоенном дискурсе о музыкальном театре, не получив при этом окончательного определения: в редакционной статье англо‑французского журнала World Theatre за 1965 год «тотальный театр» предварительно определяется как представление, сочетающее несколько видов исполнительства. В качестве указания на восприятие термина приведён список заметных употреблений «тотального театра» 1920-х и 1930-х годов, за которыми следуют примеры 1960-х годов и — вскоре после этого — их музыковедческое признание. Возникла всеобъемлющая концепция театра, в рамках которой выдающиеся новшества относились к ранее вспомогательным областям, особенно к сценографии. Театральные режиссёры такие как Всеволод Мейерхольд и Эрвин Пискатор поэтому являются основными объектами этого исследования, несмотря на то, что они не писали ни драматического текста, ни музыкальной композиции.