Explication and Implication in the Communicative Structure of the Sonnet

В статье рассматривается коммуникативная структура сонета сквозь призму понятия автокоммуникации (внутренней речи лирического героя, обращенной к самому себе). Классическая поэтическая форма шекспировского сонета (три катрена и заключительное двустишие) может соответствовать различным коммуникативным моделям, отличающимся количеством коммуникативных блоков и их логическим содержанием. Поэт может варьировать направление мысли лирического героя (проспекция — ретроспекция), избирательно подходить к выбору смыслового центра (текущее внутреннее состояние или событие, послужившее его причиной, рефлексия предшествующего опыта, размышления о будущем и пр.). Смысловое выдвижение коммуникативного блока зависит не только от использованных поэтических средств, но и от степени детализации содержания (его вербальной экспликации). Чем более значима мысль для автора, тем более ярко и подробно он ее выражает. Однако краткость как ингерентное свойство сонета одновременно требует и импликации каких-то смыслов, не менее важных для верной интерпретации произведения. Таким образом, коммуникативное пространство любого сонета представлено диалектическим единством эксплицированных и имплицированных смыслов, причем в каждом из них это соотношение варьируется, что в конечном итоге и определяет его оригинальность и художественную ценность. The article deals with the communicative structure of the sonnet through the prism of the concept of self-communication (inner speech of the lyrical hero addressed to himself). The classical poetic form of a Shakespearean sonnet (three quatrains and a final couplet) corresponds to various communicative models that differ in the number of communicative blocks and their logical content. The poet can change the direction of the lyrical hero's thoughts (prospection-retrospection), he selectively chooses the semantic center (current internal state of the hero, the event that has caused it, the hero’s reflections on his previous experience or future, etc.). The semantic foregrounding of a communicative block depends not only on poetic means, but also on its verbal explication which can be elaborate or intentionally economized. The more significant the thought seems to the author, the more detailed is its expression. However, brevity, as an inherent property of a sonnet, simultaneously requires implication of some important meanings which add to its correct interpretation. Thus, the communicative space of any sonnet is represented by a dialectic unity of explicit and implicit meanings, and in each of them this ratio varies, which ultimately determines its originality and artistic value.